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上话展演收官之作,河北梆子

文章作者:全天时时计划戏剧 上传时间:2019-09-07

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话剧《酗酒者莫非》观后

时间:2017年07月03日来源:《中国艺术报》作者:王耀平

史铁生之设想——莫非如此——话剧《酗酒者莫非》观后

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话剧《酗酒者莫非》剧照 钱 程 摄

  莫非如此,莫非如此?莫非如此!史铁生中篇小说(或是话剧剧本)《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》由波兰导演克里斯蒂安·陆帕搬上话剧舞台,剧名《酗酒者莫非》。主人公,或是那个醉鬼,也有了新的名字:莫非。

  史铁生原著中没有“莫非”,而是他惯用的“A”。开篇即说:“酗酒者A临终前寄出了一封信……”其后又说:“如果有可能按此设想排演和拍摄,剧名即为:《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》。不要改动这剧名,更不要更换,也不要更换之后而把现有的剧名变作副标题。现有的剧名是唯一恰当的剧名,为了纪念已故的酗酒者A,这剧名是再完美不过了。”

  史铁生去世了,他那关于剧名的遗训就显得十分无力——“不要改动剧名”“唯一恰当的”“再完美不过了”。作为导演及改编者,陆帕的权力至高无上。改了,笔者似乎看到躲在舞台一隅的史铁生黯然神伤。6月24日,是话剧《酗酒者莫非》的世界首映日。“波兰骑士”陆帕与“外星人”史铁生开始交手,史铁生站在云端发问:凭什么把剧名改了!陆帕双手抱肩:爱咋咋地!酗酒者A(或是莫非,或是演员王学兵)探头对着两位说:争论改变不了结果,你们端坐,一切都看我了!

  当史铁生改变不了结果的时候,他只能坐在后排,当个看客。以铁哥(笔者一直这样称呼他)无能为力或无奈这一逻辑推断,他应当会接受这一现实。莫非……莫非……莫非这是一部不错的话剧。

  躺在长凳上,那个叫莫非(王学兵饰)的人醒来后告诉观众:他是“死去七天之后才被发现”。观众面前的应该是酗酒者莫非的灵魂在晃动,也如史铁生所说:“A的视界、梦境、臆想、幻觉……”莫非的故事就是夜梦、白日梦;地点就是家、公园、派出所、梦幻世界;时间就是过去、现在、未来;人物就是莫非、母亲、爱人、妹妹、耗子(会说话的一定是人)、三女神(或是女巫)、莫、成长中的莫、熙熙攘攘的人群……讲述喝酒、亲情、孤独、无奈、残疾、爱情……然后,就是王学兵等演员5个小时表演后的谢幕。笔者似乎看到后排的史铁生也站了起来,他也鼓掌了,莫非他真的鼓掌了?或许是对众多演员的鼓励?在5个小时醉酒及梦幻的情境里,笔者不免产生错觉。

  笔者以为,“关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想”是原著小说的名字,这一标题完全没有涉及故事内容本身。史铁生之所以钟情于这个标题,说明史铁生对发现“现实与梦幻”关系的这一艺术表现形式更为自得和欣赏。这一艺术表现形式解决了时空穿越,同时突出呈现了制式或空间上的隔绝。不仅把过去、现在、未来放在一个戏剧舞台,而且把漂浮、漫游、转换、微观、宏观,甚至电影的手法随心所欲地融合进来。对于这一艺术表现形式,史铁生在原著后记中说:“我相信,这东西不大可能实际排演和拍摄,所以它最好甘于寂寞在小说里。”幸运的是,20年后的今天,资金和技术问题都得到解决,而且请到世界著名导演克里斯蒂安·陆帕执导,无论如何,史铁生都会感到欣慰。陆帕帮助史铁生实现了他的最初设想。

  陆帕在《酗酒者莫非》中融入史铁生《我与地坛》以及残疾(以轮椅为道具)的情节。这个改变让很多中国专家学者感到不满,不能接受,认为没有尊重原著。确实,原著中的“酗酒者A”这一泛指的主人公没有残疾,也没有去地坛,更没有史铁生的符号。在首映式次日举办的“恳谈会”上,陆帕表述了他对史铁生的理解认识,看了所有为这部话剧而翻译的史铁生的作品,他认为酗酒者就是史铁生。笔者以为,陆帕以一个外国人的身份,世界级戏剧舞台大师的眼光,他读懂了《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》这篇小说,也读懂了史铁生,这是十分难能可贵的。任何文学作品,都是作者思想的再现,或是充满了作者的影子。没有人告诉陆帕酗酒者A是谁,但他看到了史铁生的影子及思想,所以他在《酗酒者莫非》中暗喻了莫非即是史铁生。这一暗喻的意义是重大的:在梦幻与呓语中观众会超脱得太远,容易忽略了现实存在的意义,而地坛、残疾和暗喻的史铁生,会使我们贴近一位伟大的思想家的内心,让我们感受到他那非同寻常的内心世界。同时,也向全世界彰显史铁生思想的光辉。

  一个确实可靠的消息证实:《关于一部以电影作舞台背景的戏剧之设想》是史铁生为了结一段爱情所作,并非应邀而写的剧本。由此也证实:剧中有史铁生,陆帕与史铁生的内心是相通的。

  陆帕在改编中融入一位也是游魂的Oland国的女记者,这一角色的融入扩大了梦幻的范围,增添了世界色彩,也凭此人之口回答了观众(包括外国观众)的诸多疑问(陆帕语)。

  还有那面“墙”,史铁生1978年第一篇小说的名字就叫《墙》,后来改名《兄弟》。“墙”在史铁生心目中的位置就是隔阂,就是眼前的幕布。舞台上巨大的红墙,一定会使史铁生陷入无限的遐想。

  当然,该剧的结尾还有可商榷之处。原著的结局是悲剧,《酗酒者莫非》的结局却是喜剧。这其中可能有陆帕内心的善良愿望,即对酗酒者的宽容。总之,《酗酒者莫非》能有今天这种效果,应该令人满意,从思想、精神层面而论史铁生的这部小说,莫非如此!

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仰视精神海拔——河北梆子《李保国》的现实意义及艺术感召力

时间:2017年05月05日来源:《中国艺术报》作者:万素

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河北梆子现代戏《李保国》中,邱瑞德饰李保国,许荷英饰郭素萍 相春霞 摄

  太行石壁呼啸,燕赵大地悲歌,2017年4月9日是李保国同志逝世一周年忌日。习近平总书记曾盛赞他“堪称新时期共产党人的楷模,知识分子的优秀代表,太行山上的新愚公”,倡导广大共产党员、干部和教育科技工作者们都要向他学习“自觉为人民服务,为人民造福,努力做出无愧于时代的业绩!”日前,在河北省委宣传部直接关怀下,河北梆子剧院创作的现代戏《李保国》在石家庄公演。

  “那是谁的身影,脚步匆匆。他在太行山里走了一生。那是一片片贫瘠的土地,他用知识绘成风景……”这首饱含深情的主题曲,伴随剧情跌宕起伏回荡在剧场上空,台上台下情感交融,观众与演职员共同沉浸在仪式般凝重的氛围中,再次接受当代英模的精神洗礼和感召。剧作家孙德民遵照艺术创作规律,细致入微地体察李保国的情感意志,深入开掘出人物强大的内心世界、独特的气质秉性与伟岸人格。演出令人潸然泪下,鲜活的艺术形象跃上河北梆子舞台。

  >> 李保国的所作所为“最接地气”

  李保国生前是河北农业大学教授。他以科技富民为己任,35年扎根太行山区,生命足迹踏遍太行山脉的沟沟坎坎、羊肠险径和乱石荒坡。这部剧作的文本结构以李保国入住邢台岗底村为切入点。第一场,课题组初到岗底,满山满坡片麻岩映入眼帘,生态环境相当恶劣。他们没有退缩,而是认真记录、分析数据,从土壤、气候、水利条件到市场需求,多方面细致考察寻求破解之道。“这里的气候、光照适宜种植优质苹果”。一个十分乐观的结论,给岗底人带来希望的曙光。背负着全村人脱贫致富的美好愿望,李保国领着村民们同心协力说干就干。他们胼手胝足战天斗地,劈荆斩棘移石筑坝,聚土聚水开山造地。扫除小农经济的零散与落后,岗底村建成100亩高标准水平梯田,种上了一片绿油油的苹果苗,把脱贫的希望种在村民的心头上。舞美设计者调动起大屏幕LED表现手段,百亩苹果园长势良好的可喜景象映射在大屏幕上,增强了舞台的视觉冲击力和艺术感染力,观众体味到当代新农民改天换地艰辛劳动的价值,更憧憬着现代科技造福社会主义新农村的一片壮阔前景。

  这部剧作的现实意义非同小可。李保国带领乡亲们在太行山开辟出10万亩苹果生产基地、百里核桃产业带、万亩现代农业科技产业园,推广太行山板栗集约栽培技术、优质无公害草果栽培技术、绿色核桃配套栽培技术等,为山区建设带来巨大经济效益。他在绿岭成功引进种植良种薄皮核桃,创造出树苗培育种植、果实深加工、市场营销及生态旅游一体化的产业扶贫新模式赢得口碑,慕名者接踵而至。李保国胸有朝阳,志向宏大,信念执着,气势夺人。他设想把这一套产业扶贫模式推广到整个太行山,让星星之火燃成燎原之势,让更多农民走上共同富裕的康庄大道。有谁知道他胸中还装有多少愿景蓝图尚待描绘?30年前,李保国的科研思维就已逼近时代前沿,他的科研实践力求与国际接轨。他的农业产业扶贫模式具有前瞻性,紧跟中央提出精准扶贫的宏伟战略,为推动中国农业现代化进程作出了独特贡献。

  空谈误国,实干兴邦。李保国就是一个埋头苦干的实干家。他作为北方经济林专家、大学教授、博导,选取课题都能广泛应用于生产实践,都为了使群众受益。李保国领衔的课题组,每个选题都紧贴农村科技扶贫重大国策,每篇论文都事关国计民生。他足踏太行山,整天钻山沟,并非仅仅为科研实验获取一般数据或难点的突破,他是实实在在地带领农民去拔穷根。若用当下时髦的词汇说,李保国的所作所为“最接地气”。

  在前南峪,他一头扎进村,搞小流域水土养护综合治理待了十余年。他似乎将自己定位成农技服务站的普通技术员,没日没夜奔忙在普及推广农林科技的第一线。他认准哪里有需求就是号令,往往接到一个求助电话不问对方是否相识,他一准儿脚踩油门即刻奔赴现场亲临指导。

  李保国的人生是壮丽的人生,但并非全无遗憾。他和妻子郭素萍长年累月在深山沟里安营扎寨,为村民们引进最新农林科研成果,如幼果套袋、间苗整枝、革新灌溉设备等,他总是手把手地传授给迫切渴望知识的农民。他将面临中考的儿子东奇由保定中学下迁至就近的内丘县中学,让人匪夷所思。众所周知知识改变命运的道理,他难道不明白?别人家望子成龙钻头觅缝把孩子送进师资优势的名校,或为子女择校不惜重金租住学区房,李保国夫妇忙碌中全然无暇顾及。大学教授自家儿子竟无缘上大学?他们对小东奇受教育问题的忽略,最终酿成全家人的遗憾。建设社会主义新农村国之大业吹响了集结号,家国与个体孰轻孰重?只能选择顾大家舍小家。这对夫妇既顾不上儿子的学业,也顾不上孩子对亲情的渴望。

  >> “为有牺牲多壮志,敢教日月换新天”

  第三场,父母与儿子交心的细节编织颇具匠心。小东奇被转入内丘中学,虽近在咫尺,仍然整日不见父母的面。思念亲情心切的小东奇竟想出打架的“招数”,惊动校长和村支书才与父母见到面。“爸,妈,你们真的很崇高啊!”难得见面,小东奇实在按捺忍不住满腹委屈,抱怨嘲讽和着泪水倾泻而出:“我真羡慕你们的学生,羡慕那些农民,甚至我还羡慕那些果树,你们把温暖、呵护都给了他们……”孩子的话似重锤撞击着父母的心,也猛烈撞击着观众的心。

  正值成长年龄的东奇呀,你心里有多少委屈要哭诉?有多少遗憾期盼心理补偿?你的父母亏欠你真的是太多太多!创作者精心构思布局的尴尬情境,让人顿生锥心之痛。这里的反衬更是烘托,创作者并非谴责为人父母失职,年幼之子亲情缺失的侧写,传达出对高尚人品的景仰。音乐家设计出双亲表达歉疚的整套唱腔情感浓烈,凭借河北梆子音调忽而奔放激昂忽而委婉细腻,表演艺术家以声情并茂的演唱、如泣如诉的念白传递出来,合力建构出戏剧舞台上诗情流淌的审美张力,让现场观众耳热心酸无不动容。

  “为有牺牲多壮志,敢教日月换新天”。长期透支健康的李保国年仅58岁就倒下了。他何尝不知健康对生命有多重要?为追赶果木种植栽培季节,他心忧百姓何以放得下?又怎能安心住院治疗?他硬是以牺牲个人健康付出代价,以牺牲自身性命去成全别人,去满足千千万万农民脱贫致富的热切期盼。35年扎根太行山一万两千多个日日夜夜,他常常“山当餐桌地当炕,躺在地上啃干粮”,生活极度不规律已成常态化。他患上了重度糖尿病、疲劳性冠心病,血管狭窄到做支架都没有可能。得知他病情的村民们不无悲伤地说:“李教授这一身病都是活活累出来的呀”!

  “绿叶当报根”,年幼时奶奶曾经的嘱托他怎敢忘怀?童年受苦受穷的苦难记忆、“逢灾年草根树皮和着泪水吞”的锥心之痛,他终生难忘。由一个幼年失怙靠乡亲们拉扯大的农村苦孩子,成长为一名大学教授,他打心眼里感恩党和人民对他的培养。如今他学有所成,自身生存状态有了改观,却见不得乡亲们依然在吃苦受穷。他全心全意扶贫攻坚,致力于山地生态建设,致力于科技兴农国之大业,一切都是实实在在地回报社会。他的精神原动力不仅出于一颗感恩的心,出于知识分子本能的家国情怀和担当精神,出于党和人民的儿子报效国家的赤子之心,出于优秀共产党员的坚定信仰和无限忠诚,更出于真正的共产党员不忘初心的使命感。

  >> “老百姓需要什么,我就研究什么”

  现实生活中的李保国敏于行讷于言,没留下什么豪言壮语。“把李保国变成农民,把农民变成李保国”“脱贫为科研出题,科研为脱贫解难”“老百姓需要什么,我就研究什么”,这些就是他最质朴的心声。李保国教书先育人,“考进这所农业大学,不就是为了改变家乡贫穷,改变家乡落后吗?”“大论文就是一幅太行画卷,好论文就应该写在农民心里边”“把论文写在大地上,把论文写在这雄伟壮丽、巍峨多姿、美丽富饶太行山”是他的美好愿景。“让教授、科技工作者懂得农民,贴近农民,让农民成为有知识、懂科技的专家”,孙德民站在改革开放伟大时代的制高点,赋予剧中人李保国这些激情澎湃的话语时代精神,铺展开李保国心中理想的瑰丽画卷,是对他人格魅力和精神境界的一种升华。

  李保国生前承担了不少国家和省级科研课题,已取得28项研究成果,其中获省部级以上奖励18项。在他有生之年出版专著5部,发表论文100余篇,主持编写了《北方经济林栽培学总论》等9部大学教材。他亲力亲为研发的太行山板栗集约栽培技术,太行山片麻岩山地综合开发治理技术,以及富岗优质苹果、绿岭薄皮核桃的开发培植等科研成果,无不浸透了他的心血和汗水。“素萍,这辈子我就是想干点儿事,干成点儿事,干成点儿对老百姓有益的事儿”“是党和人民成就了我”“咱就掌握这点知识,你说该不该报效他们?”剧中,李保国夫妻间这番推心置腹的话语感人至深!他就是这样一个真诚的人,一个忘我的人,一个“大写”的人。李保国吐露心声:“应该感谢太行山的乡亲们,是你们给了我太行山这个舞台。”剧作中,这些经典台词的确是他掏心窝子的话,艺术家们向观众敞开了他坦白的襟怀,展开了他深沉的内心世界。

  除夕夜,夫妇二人相对无言,两碗方便面凑合过大年,这场戏尤其感人至深。李保国夫妇风尘仆仆驱车数十公里由太行山赶回城里家中,什么年货都来不及准备,屋里凉炕凉灶的吃食全无。这时,屋外邻家除旧迎新的爆竹声已噼噼啪啪地燃放起来,学生们向老师拜年的电话也已接踵而至。他们这才发现原来记错了日子。宛如影视剧镜头语言的大特写:这对伉俪数十年夫唱妇随,相濡以沫,执子之手,与子偕老的情笃意深,全都浸泡在两碗方便面中。剧作家对生活细节的精心提炼和巧妙编织,不经意间撞击观众心扉,让人心痛鼻酸眼泪夺眶而出。

  >> “人,是要有一点精神的”

  李保国时刻牵挂着革命老区的英雄后代,豁出命来为太行山区农民趟出一条致富路。太行山麓前南峪、岗底、绿岭、葫芦峪的村民们,先后受惠于李保国引进推广的农业科技知识,终于战胜了贫穷的命运,乡亲们无法表达感激之情。第七场,导演铺排出群众送行的大场面非常感人。丰收时节,闻听李教授就要离村,乡亲们纷纷赶来,自发送来了又大又红的苹果、黄澄澄的小米和个儿大味道甜的白薯等农副产品,想让他品尝分享丰收的喜悦,被他一一婉言谢绝。村里办的公司要送他干股,他也坚决拒收。舞台上的李保国坚定地说:“我要是为了挣钱,就不来太行山了”,多么掷地有声!乡亲们亲昵地称他“农民教授”“科技财神”,在这看似极其平常的称谓后面,蕴含着多么深厚的情义呀!

  这部剧作起点高,富于艺术感召力。孙德民将英模人物置身特定戏剧情境中,让舞台角色绽放出比生活原型更高、更集中、更典型的亮色。发挥现实主义创作方法的优势,写人、写心、写情,直指人心;父子情、夫妻情、乡亲情,情满太行。

  打破新闻报道和戏剧的边界,在叙事中着力揭示人物内心,让宣传报告升华为优秀的艺术作品,是主创团队共同的审美理想和艺术追求。河北梆子剧院的演员阵容强大实力雄厚,舞台上角色的一言一行、一颦一笑那般生动鲜活,富有丰沛的艺术感染力。尤其是邱瑞德、许荷英饰演李保国夫妇,吴桂云饰演华子奶奶,三朵“梅花”同台,透过唱念做舞尽情挥洒、出神入化的表演,将不同人物的个性情感揭示得惟妙惟肖,观众渐入审美佳境。我们期待随着各地巡演场次的递增,表演者对角色有更深刻的体验,表演更富于生活质感,舞台风格更加灵动,艺术表现力更加提升,成为一部优秀保留剧目。

  “人,是要有一点精神的”。现实生活中的人虽有物质和精神的双重需求,而追逐物质享乐忽略灵魂建构的人只是行尸走肉。革命战争年代的白求恩、张思德,和平年代的雷锋、焦裕禄等树立起一座座精神丰碑,激励着一代代人奋发向上,我们记忆犹新。然而曾几何时,“毫不利己,专门利人”的精神品质哪里去了?市场经济浪潮对人们灵魂的剧烈冲刷,财富标志成功的价值误导之下,尽管现实生活中道德高标世风日下,无私奉献的价值观念渐行渐远,类似的“道德神话”缺失,但你应该确信:时代楷模李保国就活在当下!

徐幸左等话剧明星在话剧《保卫理想》中倾情出演

  人民网北京3月29日电 上话展演收官之作——小剧场话剧《活性炭》昨晚在人艺实验剧场温馨上演,该剧讲述了发生在两代人之间的情感故事,让现代社会中的普通人在温馨之中对于如何对待爱情和家庭进行反思,剧中不少感人场景让在场观众眼眶湿润。

  党的十八大报告提出,反对腐败,建设廉洁政治,是党一贯坚持的鲜明政治立场,是人民关注的重大政治问题。根据中央纪委关于 “实施廉政文化精品工程”,突出廉政思想内涵,鼓励支持创作思想性、艺术性和观赏性相一致的精品佳作的精神,由市纪委、市委宣传部、上海市文广局等支持创排,上海市剧本创作中心与上海现代人剧社排演的上海市重大文艺创作项目、反腐倡廉题材大型话剧 《保卫理想》(原名《黑鹦鹉》)将于3月15日起公演于宛平剧院。

  受北京人艺“2013首都剧场精品剧目”展演之邀,上海话剧艺术中心携三部具有鲜明“上话”特色的戏剧作品本月在京演出。欧美编译剧目阿加莎·克里斯蒂法庭大戏《原告证人》、原创大型金融题材的舞台剧《资本·论》这两出风格迥异的作品前后登场,着实让北京观众领略到了别样的上话风格。此次上话展演收官之作——小剧场话剧《活性炭》在人艺实验剧场温馨上演,该剧集结了上海话剧艺术中心一班优秀的主创人员——喻荣军编剧、吕凉执导,上海话剧艺术中心老中青三代演员许承先(饰 董雄山)、吴静为(饰 董米雪)、王衡(饰 陈子来)、宋忆宁(饰 梅映雪)、刘姝辰(饰 舞者)联合主演。

  大型话剧《保卫理想》是一部正面描绘纪检监察干部与腐败分子较量交锋的文艺作品,该剧将重大现实题材与寻常生活细节结合起来,以生动的艺术手法,集中塑造了一位“忠诚可靠、服务人民、刚正不阿、秉公执纪”的纪检监察干部形象。剧中女主角在剧终深情地呼唤:“天下和谐,人民幸福是我们全体共产党人崇高的理想。理想,就是共产党人精神上的"钙",没有理想,理想不坚定,精神上就会缺"钙",就会倒下。保卫我们曾经建立和坚守的神圣理想,是我们全体共产党人刻不容缓的行动! ”该剧还刻画了一个性格独特、情感复杂的贪官形象,作品试图探究并挽回那些“变异却能忏悔的灵魂”,在犀利的批判、冷峻的反思的同时,向全社会发出了呐喊:“大量的事实告诉我们,腐败问题愈演愈烈,最终必然会亡党亡国!我们要惊醒啊! ”

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  近日市纪委、市委宣传部、市文广局联合发出了关于推荐组织观看反腐题材话剧《保卫理想》的通知,认为现实主义文艺作品 《保卫理想》以话剧的形式通过塑造个性鲜明的人物形象和合理流畅的剧情发展,突出了反腐倡廉的主题,弘扬了坚定理想信念的主旋律,对党员干部深入学习贯彻党的十八大精神,永葆共产党人清正廉洁的政治本色,有教育借鉴意义。据悉,话剧《保卫理想》由曾14次荣获中宣部“五个一工程”优秀作品奖的剧作家瞿新华历时三年创作完成,由戏剧导演龙俊杰、滕学坤执导,老中青著名演员张先衡、徐幸、马冠英、夏志卿、章涛、郑宜蓁、戴晔、薛国平、谭增卫等主演。首轮演出将持续至4月20日。

  《活性炭》讲述了已离婚的夫妇陈子来与董米雪暂时住在同一屋檐下。董米雪的父亲董雄山是山西某矿退休厂长,患有心脏病,要到上海来治疗。为了不刺激父亲的病情,董米雪与陈子来向董雄山隐瞒了他们离婚的事实,仍像一家人一样。董雄山来上海,一方面是接受治疗,另一方面,是想来了却一桩心愿。三十三年前,由于历史的原因,他与自己的恋人梅映雪错误地划清了界限,深深地伤害了她。几十年来,董雄山一直愧疚于心,自知时日不多的他请陈子来帮忙,希望能找到已回上海的梅映雪,向她忏悔。冬日的静安公园,梅映雪穿着当年的布鞋来了。几十年后的重逢,多了份从容,少了份激情,多了份宽容,少了份抱怨。董雄山对自己过去的忏悔与对历史的反思,让年轻的陈子来与董米雪深深感动,他们开始重新思考自己的情感与家庭。最终,在董雄山的感召下,他们又走到了一起……

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  上周刚落幕的原创金融题材舞台剧《资本·论》让不少观众对于编剧喻荣军的“天马行空”赞叹不已,而这部小剧场话剧《活性炭》和《资本·论》完全不同,可谓是他的温馨派代表作。曾荣获中国话剧金狮奖编剧奖、全国剧展优秀编剧奖、老舍青年文学奖、开罗国际实验戏剧节“评委会最杰出社会成就大奖”等国内外多项专业奖项的编剧喻荣军可谓是国内名副其实的“高产”编剧,他已有《去年冬天》、《WWW.COM》、《天堂隔壁是疯人院》、《女人四十》、《非常责任》、《卡布其诺的咸味》、《谎言背后》、《香水》、《午夜的哈瓦那》、《人模狗样》、《水儿》、《活性炭》、《漂移》、《凌晨三点的纽约地铁》、《轮椅上的天使》、《吁天》、《震颤》 和《浮生记》等多部话剧作品被国内多家剧院轮番上演。其中,《去年冬天》、《WWW.COM》、《卡布其诺的咸味》、《谎言背后》、《倾城之恋》、《天堂隔壁是疯人院》、《吁天》、《震颤》和《香水》等多部作品已被翻译成英、日、土耳其语、波斯尼亚语、希伯莱语等多种语言被国内外十几家剧团上演和出版,并有十多部作品应邀参加国际性戏剧节演出。《活性炭》是喻荣军众多作品中一部非常适合全家人一起来观看的温馨话剧。它反映了城市里为了生计而奋斗着的年轻人,也反映了他们父辈们对于生活的无奈与对历史的反思。两代人对于生活与历史、情感与忠诚的不同感悟,有理解,有碰撞,有隔阂,有交融,有诙谐生动的城市生活,也有沉重悔恨的过去记忆。

  《活性炭》从首演至今,剧名一直也是被大家讨论的话题。关于剧名“活性炭”的由来,喻荣军在2006年该剧第一次被搬上话剧舞台时就给出了自己的解释说:“炭由煤生成,是煤中精品,而活性炭更是炭中精品,却具有净化的作用。本剧通过来自煤矿的董雄山自我心灵的净化,影响下一代重新思考情感与家庭,他就是一块活性炭,在净化别人的同时,也净化了自己的心灵。”据悉,这部曾在上海感动过无数观众的小剧场话剧将从3月28日起在人艺实验剧场连演四场。

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