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苏梅幼儿童话的艺术魅力,还原爱情面目

文章作者:全天时时计划戏剧 上传时间:2019-09-29

历史性 文化性 传播性——专家网友评价纪录片《京剧》

时间:2013年07月08日来源:光明日报作者:苏丽萍

  中央电视台8集纪录片《京剧》播出后,在社会上引起较大反响,得到了业内专家和网友、观众的好评。

  让观众了解京剧走近京剧

  国家京剧院副院长尹晓东说,作为创作者的电视人怀着对中国传统艺术——京剧的崇敬之心,以严肃的创作态度记录这段历史,让他非常感动。8集,用8个京剧剧目作为片名很有创意,这个切入点也很好。片中突出了艺术家的社会责任,比如第五集,讲到梅兰芳等艺术家在民族危难之际的骨气和操守,对于今天的观众来说,了解这段历史很有意义。这部纪录片用深入浅出的方式,讲述了京剧的发展历程,让不太了解京剧的人也能走近京剧,不再觉得京剧高深莫测,这对普及京剧知识来说,是一件大好事!

  中国戏曲学院客座教授、国家一级编剧张永和说,这部纪录片基本上把京剧从缘起到今天的历史脉络给解释清楚了。一个是它的历史性,一个是它的文化性,再有一个是它的传播性。观看这8集纪录片是对京剧历史和知识的一个很好的普及。导演特别注意到了这个片子的欣赏性、故事性、唯美性。好多没怎么看过京剧的观众也回到屏幕前观看这部片子,收到了预期的效果,传播了一个很好的正能量。

  中国戏曲学院原院长、中国戏曲学会副会长周育德说,这部纪录片不是一部京剧百科全书,也不是京剧教科书,它只是在有限的篇幅里向观众提供真实的、生动的、尽可能丰富的有关京剧艺术的资料,引起无论是普通观众还是专业观众,对京剧这一世界非物质文化遗产的某种兴趣。就这一点来看,这部纪录片做到了,而且引起这么大的社会反响,对京剧的普及是件好事。

  网友“雅荷仙子”说,纪录片《京剧》,以北京城为背景,回顾了京剧发展的历史,通过当今各种研究历史与戏曲的名人回忆和讲述,历数京剧名角与名剧,让我们了解这一闪耀着宝石般光辉的国粹。值得关注!

  一部高品质的文化精品

  戏曲史专家、北京联合大学教授周传家说,在有关京剧的同题材、同样式的作品当中,纪录片《京剧》应该说是佼佼者。首先,我觉得这个创作团体,怀着对京剧热爱、敬畏、致敬的心态,用一种历史的眼光力图还原京剧真实的历史,对京剧的起源、发生、发展都进行了一个完整的阐述。其次,我觉得这个片子一个最大也最鲜明的特色,就是它把生活和艺术、中国和京剧,它们之间的联系都揭示出来了。在这种关系当中,它描写、诉说、再现了京剧的那种生态环境,所以引起了我们很多人的思考。最后,我觉得它超越了一般的功利的观点和短视的目光,它是引导人们思索中华民族的这种核心价值观念,思索京剧在它艺术生产、艺术发展、艺术传播当中的各种规律。

  中国传媒大学文科科研处处长胡智锋认为,纪录片《京剧》制作高端大气、美轮美奂,把京剧的美比较充分地呈现出来。在当今电视文化产品呈现快餐化的背景下,纪录片《京剧》这样凝练、浓重的精品更加显得难能可贵。在文化生态上,像《京剧》这样的作品太少,多一点这样的精品能够平衡文化生态,对观众的审美趣味也是一种很好的引导。

  北京师范大学艺术与传媒学院教授张同道说,如果说京剧是中华文明的活化石,《京剧》则是纪录片传承文明的积极努力,它以华丽多彩的视听语言传达了京剧的文化价值和艺术魅力。京剧是中国传统文化的一个大命题,纪录片《京剧》透过京剧这一元素折射出中国的社会发展与时代变迁,为今天的人们理解京剧、感受京剧、喜爱京剧提供了一个最佳的切入点,是央视传承文明、传播文化的标志性作品。

  网友“静子526”说,感谢知己,盛宴回来后及时推荐给我央视一套的《京剧》,一部了解京剧知识的8集纪录片,引人入胜,拍得不错。只是觉得作为民族文化中的瑰宝,这部普及片子来得晚了些,京剧那无穷魅力的唱腔与惟妙惟肖的表演理应得到更多人去欣赏。解说者音质很好哦,特别推荐大家一看,也爱上京剧。

  苏州女作家苏梅,写幼儿童话将近20年,名气不算大,但在当代中国幼儿文学中,她的创作却极有代表性。

  由中央戏剧学院刘立滨教授执导、中央戏剧学院表演系教师陈宁主演的独角戏《又见朱丽叶》将于7月14日、15日在北京风尚剧场上演。

越剧《红楼梦》:柔美中焕发生命力

时间:2013年08月07日来源:中国文化报作者:许亚群

  6月,在第二届全国优秀保留剧目——越剧《红楼梦》的绍兴站巡演即将展开之时,出现了一个小插曲。按照约定,原本演出是在一个大约300个座位的小剧场进行,然而,开票后不到两天,票房已告售罄,部分未能购到票的观众前往当地文化主管部门投诉。最终经多方协商,该剧被临时更换到了绍兴当地千人座的大剧院进行演出。演出当日,千人座的场地座无虚席,就连过道上也站满了观众。这种盛况同样出现在了岳阳、南京等地。从4月至7月底,《红楼梦》巡演的足迹遍布祖国大江南北12个省区市,总行程12700多公里,演出19场,平均上座率75%以上,观众1.7万人次。

  “经典老剧,精彩演绎——这就是《红楼梦》巡演的成功之道。”上海越剧院副院长周利众说:“利用本次巡演使得一批青年演员快速成长,是我们最大的收获。”据了解,本次巡演上海越剧院采用4个《红楼梦》团队组合完成演出:由明星演员组合阵容演绎全场;由明星演员携带青年演员的组合分上下半场演绎;由两组青年演员组合分别全场演绎。在武汉、岳阳、长沙等地的演出结束后,社会各界人士均对青年演员的表演给予了较高评价,称赞上海越剧院薪火相传,后继有人。7月23日至25日,作为这次全国巡演的压轴演出,由青年演员杨婷娜、忻雅琴主演的《红楼梦》剧目专程赴上海郊区进行慰问演出,得到了郊区领导和观众的高度赞扬:“这次的演出丰富了郊区人民的文化生活,提高了郊区人民的文化品位。”

  “《红楼梦》这个剧本其实很多剧种都在演绎,但越剧柔美的特征更适合剧中才子佳人情感的表达。”中国戏剧梅花奖获得者、剧中人物贾宝玉扮演者、上海越剧院副院长钱惠丽表示。洛阳、南京等地的演出结束后,演员多次谢幕也无法满足观众高涨的热情。后台演职人员的出入口,总会站满热情的观众,纷纷要求演员签名和合影留念。许多观众看完这部戏后感叹:“越剧《红楼梦》是一出无可比拟的戏曲艺术精品,无论是演员入木三分的演绎,还是音乐、服装、布景等舞台呈现,都充分体现了‘精美’二字。”

  在周利众看来,本次全国巡演绝不是一个简单的演出任务,而是一次民族戏曲文化尤其是越剧的推广弘扬机会。在这次巡演中,上海越剧院不仅圆了全国各地越剧迷的“红楼之梦”,还吸引了很多从未看过越剧的各阶层、各年龄段的观众。一出《红楼梦》,使得全国更多人爱上越剧。越剧的文化火种,在巡演中焕发出更强大的生命力。

  当然,苏梅幼儿童话创作的成就,与她曾经长期从事幼儿教师工作分不开。在苏梅作品中,虽然时时流淌着想象的奇异和奇特,处处洋溢着幻想的自由和自如,却令人实实在在地感觉到故事的真实和真切,感受到童情的稚气和稚朴,也真真切切地感触到世间的温情和温暖,感悟到生活的美好和美妙。应该说,苏梅的独特,首先在于她以看似随意、实则胸有成竹的方式,将身边的幼儿生活体验纳入到她的经验世界,还幼儿生活以天真、天然的本来面貌。这并不是说,苏梅与其作品不关注超越性的东西,不关注超越个人经验之外的普遍性,而是说,苏梅把幼儿文学中常见的戏剧性处理、超越性观照、普遍性原则通通化解,把这一切编织进童话人物或者她本人的经验里,直到这个童话世界变得绚丽、奇谲、深邃,变为现实生活中人性美与人情美的一种象征和缩影。如《红红的柿子树》中所写的小猪阿罗,他没有朋友,就捉一只小鸟做朋友,小鸟不高兴,只得放了;他去找木匠做个木头人做朋友。做木头人得有木头,阿罗不要砍树,就自己种树,种了一棵柿子树,柿子树长啊长,为阿罗招来了很多的朋友,阿罗当然不会砍树做木头人啦。作品中阿罗真心找朋友,善意待人,厚道处世,快乐生活。无论小孩、大人,听着、读着,都会深深地感动。苏梅对当今幼儿的生活天地、心灵世界有最直接、最具体、最深层的了解和理解,使她对当今幼儿的所想所做有鲜活、确切、深湛的发现和表现。这就构成了苏梅作品的深度。苏梅那本名叫《红红的柿子树》的集子里的每一篇童话都是这样的作品。值得注意的是,在苏梅新出版的《自然童话绘本》和《数学童话绘本》中,认识自然也好,认知数学也罢,一切也都包裹在美好的人情世情之中,一切又都融进了童年的欢快欢乐之中。

  《又见朱丽叶》是希腊当代作家阿基斯·迪穆创作的戏剧作品,描述的是当代年轻人内心关于爱情的渴求与孤独。曾于1995年首次登上戏剧舞台。此次首次引进中国,将由陈宁独挑大梁。剧组表示,观众将看到一个似曾相识又独一无二的朱丽叶,逐渐还原每个人心目中爱情最本来的面目。

  苏梅幼儿童话的独特艺术魅力,又在于,她的作品篇篇短小却字字生趣,因为她巧妙地运用了扇形结构,即把握每篇作品的端点并定向扩散开去,由此生成几多风云、覆盖几个场面、包含几许知识,使合乎幼儿心理的层次性和跳荡有致、悬念迭出的变幻性在故事中浑然一体、情趣盎然;使合乎幼儿需求的知识性和节奏有序、理念隐匿的变异性在情节里交融生辉、相得益彰。如童话集《红红的柿子树》中的《一群绵羊出门去》,写一只大灰狼追赶一群绵羊,想吃掉它们。绵羊跑到光秃秃的大树下,大灰狼追来时却只看到一棵白花花的树;绵羊跑到棉花地里,大灰狼只看到一片白花花的棉花地;绵羊跑到旷野里,大灰狼只看到天空中一群绵羊飘走了。绵羊们一次次躲过了大灰狼,但躲不是办法,要紧的是得有胜狼的本事。于是一群绵羊每天早起练本领。再遇大灰狼,不跑不躲,摆开“咩咩阵”。大灰狼被绵羊角顶得倒了下去。故事以绵羊齐心胜灰狼为端点,延伸,衍变,机趣横生而理趣洋溢。全文只700字,讲来却头头是道、娓娓动听。苏梅新近出版的《自然童话绘本》、《数学童话绘本》,每一套都运用了这样的结构,一个端点,6个覆盖面,散而不乱,多而不杂,发之有据,变之有常。应该看到的是,苏梅童话的艺术结构,不是刻意的编造,恰是巧妙的构思,是苏梅对幼儿审美心理的真正贴近。苏梅用心结构童话,是为了让幼儿更好地听和读,是为了让幼儿喜欢和接受,是为了让作品自然地化解在幼儿的心灵里。

  苏梅幼儿童话的独特艺术魅力,还在于她的丰富想象力。对于儿童文学而言,想象力其实就是创造力。由于作者独有的、奇特的、丰富的、大胆的想象,幼儿稚真的心、稚拙的情,一下子获得了无比广大的展现、展示的空间。以童话集《红红的柿子树》中的《蓝狐狸的100万个美好心愿》为例。蓝狐狸住在绿树、鲜花、飞鸟聚集的兜兜山脚下!可是,臭巫婆飞过,念咒,花不香了;药巫婆飞过,念咒,鸟不唱了。为了解除魔咒,蓝狐狸把自己童年的皮肤给了巫婆,巫婆的100万条皱纹就都爬到他的身上。但因他为大家做了大好事,树精姑娘答应他实现一个心愿。谁都以为蓝狐狸想要自己变回原来的样子,而他却是要让大家的生活更美好。突然,蓝狐狸身上的皱纹一条也没有了。原来,爱心,就是最好的解药。我们看到,这些离奇的童话情境、超常的童话形象,都因非凡的想象而构成,但最终还是落脚在当下。这无疑让幼儿们感到万分的贴心,更有了急切的期待。由此,还可看到苏梅创作中的广采博取。童话中的非凡想象,虽源于幼儿的现实生活,也借鉴了中国民族民间文学中魔法故事的技巧,借鉴了世界童话名著、挪威普廖申的系列童话《小茶匙老太太》的风格。善于学习和借鉴,使她的童话想象更为饱满、更加精彩,充满各种意味和韵致;也使她的童话既具浓浓的教育性,更有酽酽的诗意和悠悠的美感。

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