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人生如琢玉,让石头替我说话时时彩最精准人工

文章作者:时时彩最精准人工计划艺术家 上传时间:2019-11-05

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青玉《炉》2007年中国工艺美术大师作品暨工艺精品博览会金奖

  【人物简介】郭石林,1944年出生,北京人。毕业于北京工艺美术学校,先后师从着名老艺人方寿金、王树森。后又深造于中央美术学院雕塑高级研究班。现为中国工艺美术大师、北京市特级工艺美术大师。1986年参与翡翠四大国宝工程,负责翡翠云龙浮雕插屏《四海腾欢》的设计与制作,获国务院嘉奖和中国工艺美术百花奖珍品金杯奖。作品现陈列于中国工艺美术馆“珍宝馆”.郭石林擅长龙和人物形象的创作,画面精致完美,工艺纤巧娴熟,线条刻画遒劲流畅,因此作品格外生动传神。

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学艺期间照片

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  南京明城墙 现代快报记者 顾炜 摄(快报资料图片)

他是国家级非物质文化遗产代表性传承人,他是中国玉石雕刻大师,他是一位博物馆馆长,而这一切身份,都与一方美石有关。他就是读者帅军武为我们推荐的文艺红人——钱高潮。

  人物名片

  郭石林作为北京玉雕界的前辈,是当今许多中国玉雕大师的师傅。年近七旬,仍寄情于玉雕,每天坚持在自己的工作室,对着不同的材料细心揣摩。郭石林是做国宝玉器的,是北京玉雕圈第一好人,享有“中国玉雕龙第一人”的美誉。郭石林大师的善良谦逊,对于自己卓越成就的云淡风轻,无一不淋漓尽致地体现在神态和谈吐上。这位虚怀若谷、磊落高尚而气质优雅的艺术家,一定会留下令后代晚辈仰慕称颂的传说。

  昨天,中国明清城墙联合申遗联席会议在南京举行。来自6省8地的代表,共同推举南京为“明清城墙联合申遗”项目的牵头城市。

钱高潮的人生由鸡血石成就的,而他也成就了昌化鸡血石。雕刻鸡血石,办鸡血石博物馆,写昌化鸡血石研究论文……他致力于昌化鸡血石的雕刻、宣传、展示,为弘扬石雕文化不遗余力,在鸡血石上用刻刀写出自己的不凡人生。

  高毅进:男,1964年出生,全国人大代表,先后获得了“高级工艺美术师”、“中国玉石雕大师”、“中国工艺美术大师”等荣誉称号。自1980年从事玉雕制作设计以来,刻苦钻研,擅长玉器器皿、仿古、走兽、杂件的设计制作,并潜心中国古代器皿造型的研究,在青铜器等传统造型基础上推陈出新,走出了新路子,取得了较好的成果。

 

  自从2006年进入《中国世界文化遗产预备名单》以来,中国明清城墙已经走过了8年申遗路。在会上,现代快报记者获悉,目前,除了南京、西安、荆州、襄阳、临海、寿县、兴城、凤阳等8座城市外, 广东、福建、河北、河南等四省的城市也有意加盟。

为石离家,为石归乡

  “玉是大自然的精灵,琢玉者有天然的责任,不可错待每一块玉料。”

  近五十年的玉雕创作,郭石林大师居然没有为自己保留任何精彩的作品照片。他说,自己最早是为国家而创作,后来是为爱收藏的朋友而创作,从来没有想过为自己做宣传,所以留不留照片他一直没在意。郭大师在自己的创作中自得其乐,享受与世无争的清净和透明的快乐,享受简单的生活、简单的生命和简单的人生。

  现代快报记者 胡玉梅

30多年前,还是少年的钱高潮告别家乡,独自前往异乡学艺的时候并不曾想到,这一启程将铸就自己一生的事业。

  “玉不琢不成器,做玉,从头到尾用的都是减法,可最终,却要能做成魅力无穷大的加法。”

 

  明清城墙申遗,南京牵头

鸡血石有“石中皇后”之名,是中国六大国石之一,昌化出产的鸡血石则是鸡血石的精品。上世纪70年代,周总理将昌化鸡血石对章作为国礼赠送给日本前首相田中角荣之后,一夜之间收藏界掀起昌化鸡血石收藏热潮。为了增加原石的附加值,当时公社将一批年轻人送往温州向青田雕刻名家学艺,刚刚高中毕业的钱高潮就是其中之一。

  春寒料峭,古运河畔,高毅进的问鼎阁内,一片忙碌。他13岁学艺,31岁才让自己出师,42岁成为扬州工美界最年轻“国大师”,44岁当上全国人大代表,身份变化,被他轻轻带过:“我就是个做玉的,一步一步做吧。”

  硕果累累的玉雕之路

  在当年明孝陵申遗的时候,国际古迹理事会的专家到南京查看,就对明城墙充满赞叹,认为可以申报世界遗产。

被送去学习的有十个人,最后坚持下来的却只有钱高潮一人。钱高潮轻描淡写地说:“我只是比较喜欢。”他因为鸡血石从昌北走出去,在异乡漂泊的日子里,从没忘记当初自己的使命。苦练多年,已练就一身技艺的钱高潮放弃北京的工作机会,回乡创办石雕厂。几十年来,钱高潮已经教授了100多个徒弟,其中不少人在学成之后自立门户,而他从未为教学收取分毫。如今石雕产业已成为家乡村民的一大生财之路,昌北现在石雕店林立,石雕工艺人才济济的盛况,钱高潮功不可没。

  或许是琢玉日久,他的个性,也浸染了玉的温润平和。

 

  而南京明城墙的申遗之路,一走就走了很多年。2006年进入《中国世界文化遗产预备名单》,是一个“打包”项目,当时一共有南京、西安等4座城市联合申报。

失败是学费,现在惜石如命

  学徒

  传统工艺有一种师徒传承的脉络关系,一个门外汉是很难进入的。郭石林坦言,最初学这门手艺时,就是站在圈外靠自己的努力硬往里挤。他自幼就特别喜欢画画,小学开始就在画画这方面表现出超乎常人的能力。所以,后来一路考的学校,都是以画画为主的。进入玉雕行业,扎实的绘画功底和造型能力给了他极大的帮助。

  不过,2012年,国家文物局公布了更新的《中国世界文化遗产预备名单》,“中国明清城墙”项目队伍又壮大,变成了6省8地,即:南京城墙(江苏省南京市)、西安城墙(陕西省西安市)、荆州城墙(湖北省荆州市)、襄阳城墙(湖北省襄阳市)、临海台州府城墙(浙江省临海市)、寿县城墙(安徽省寿县)、兴城城墙(辽宁省兴城市)、凤阳明中都皇城城墙(安徽省凤阳县)。

一件鸡血石雕,短则几个月,长则耗时几年。对于钱高潮,自与鸡血石结缘开始,为雕刻废寝忘食已是常态,一拿起雕刻刀,他就全神贯注于作品之中,至今他还每天雕刻到凌晨一两点。

  一直是老师眼中最吃苦的那一个

 

  而在昨天举行的联席会上,南京被共同推举为牵头城市,因为在“中国明清城墙”项目中,南京城墙原始长度和现存长度都是最长的。而从档次上看,只有南京明城墙属于京师城池。因此,南京当之无愧成为“打包”申遗的“龙头老大”。同时,“明清城墙”联合申遗办公室也举行了揭牌仪式,南京市文广新局局长刁仁昌担任办公室总负责人。

艺术的路上,从来没有人能够一蹴而就。鸡血石最珍贵的是“血”,即石头的红色部分。雕刻的原则是最大限度地保存“血”色,不但要依据石料上的“血”色分布合理设计,还要沿着“血”脉走向变化随时调整雕刻方案。一刀之误,就可能毁了一块价值连城的原石。有一次,钱高潮用十万元钱购得一块鸡血石,将其雕成一尊观音,却没想到在观音的“面部”出现了“血”色,成了一尊“血观音”,最后只得以一万元的价格贱卖。雕石之路上,这样的经历不只一次。每一次失败,钱高潮都看做是付出的学费。他说,现在的他是“惜石如命”。

  对高毅进的采访,从他给记者讲述自己的学徒生涯开始。

  40年来郭石林大师凭着一颗艺术上精益求精、不断推陈出新的精神,创作了极为丰富的作品,为中国玉雕艺术做出了卓越的贡献。包括:岫玉《摘苹果》、玛瑙《傣族姑娘》、《绣花姑娘》、《新疆舞》、京白玉《白毛女》、白玉《毛主席坐像》等。创作的珊瑚《劈山救母》,获全国玉雕行业评比第二名。

  还有四个城市想“加盟”

历史名人,刻上历史名石

  “是偶然,也是缘分。”

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  这次联席会上,除了6省8地的代表外,还有来自广东肇庆、福建长汀、河北正定、河南开封的“特邀代表”。这四座城市也拥有保存完好的明清城墙,且各有特色,以福建长汀的汀州城墙为例,该城墙是“佛挂珠”的独特格局,体现了当地浓郁的客家文化。

技艺的成熟已是有口皆碑,但钱高潮并不满足于只做一位匠人,而想将艺术的魅力注入鸡血石之中。他突破传统,不只雕刻花鸟走兽、观音佛像,更雕刻宏大的历史题材。《钱王功绩图》表现吴越王钱鏐勤政爱民,修筑海塘,为祖国和平统一纳土归宋并荣归故里的壮观场面;《大汉雄风》根据历史题材《汉武大帝》创作,用鸡血石塑造了汉武帝刘彻、司马迁、马相如、卫青、霍去病、张骞等大汉杰出人物;《桃园结义》将中国著名历史典故“三国演义”中的刘备、关羽、张飞在桃园中结义的场面天人合一巧妙再现于鸡血石大屏之上。

  1977年,10年浩劫后的中国,百废待兴。13岁的高毅进也在懵懵懂懂间,成了一名初中生。初一第一学期快结束时,扬州玉器厂玉器学校的一纸招生启事,彻底改变了高毅进的人生走向。

  坐像观音·白玉

  作为“特邀代表”参会的4座城市的代表,表达了加盟“中国明清城墙”申遗的热切愿望。如果加盟成功,中国明清城墙的申遗队伍将扩展到12座城市,也将大大增加这一项目的丰富性。“在中国世界文化遗产预备名录中,打包申遗项目不止明清城墙一项,还有中国白酒老作坊、辽代木构建筑、红山文化遗址、江南水乡古镇、海上丝绸之路等,大家都可以借鉴大运河申遗的经验,关键是要加强协调合作。”

挑战历史题材,不仅需要高超的技艺,更要求对相关文化的了解。为创作再现血战湘江、遵义会议等革命历史事件的作品《日出东方》,钱高潮四易其稿,只为不只雕出毛主席、周总理等人物的外形,更要雕出他们的神韵。“这和雕佛像、古代人物不同,这可是十几亿人熟知的形象啊。”钱高潮翻阅史料,从伟人们一生的功绩中去汲取灵感,为这件作品推敲雕琢了整整两年。

  “是厂里自己办的学校,也要考试,在各个学校里找一些画画好的学生。”高毅进没跟父母商量,自己悄悄报了名。还就被录取了。不过,这个决定,却遭到了父母和老师的一致反对。“父母都是工人,觉得当工人苦啊,那时高考刚恢复,肯定希望你成个文化人,少受点苦了。”爽朗的高毅进笑道。

 

  申遗突围

 

  说来也怪,当时在父母眼中还是小孩的高毅进,对学玉雕,却意外上心了。“我们家当时就在玉器厂附近,小的时候经常到厂里去看看玩玩,看到老师傅把一块不怎么起眼的石头,一点一点地磨啊磨啊,突然变成了虫鱼鸟兽、苍松翠柏,觉得特别神奇,一直想知道这其中的奥秘来着。”拗不过儿子的坚持,高毅进的父母最终只好妥协。

  1983年 设计创作了松石《吕布戏貂婵》,获北京市工艺美术总公司二等奖。创作的玛瑙俏色《坐相降龙观音》、《蚌仙》,在全国玉雕人物类作品评比中,获总分第一。

  路还很漫长

当初那个毛头小子只是想学门手艺养家糊口,现在已经“知天命”的钱高潮说,自己对昌化鸡血石有一种使命感。“鸡血石给了我多彩的人生,我很感恩。我想让鸡血石这一块国宝,经过加工雕刻,成为承载文化的艺术精品。”

  1977年,是玉器厂玉器学校文革停顿十年后第一次招生。“厂里已经10年没有新工人了,对这一批招的70个学生,非常重视,找

 

  中国明清城墙申遗,脚步很慢。当年“申遗预备队”中的开平碉楼、福建土楼、五台山、登封“天地之中”历史建筑群、杭州西湖文化景观、元上都遗址、云南红河哈尼梯田等7个项目已相继申遗成功,而南京明城墙还在“排队”。

  的都是有经验、手艺好的老师教我们。”回头看,高毅进深深体会到了自己那一届对整个扬州玉雕发展的重要意义。“玉雕不像其他手艺,三五年就成了,我们是没有个十年八年的,不行。”

  1990年 历时七年,郭石林大师参与了国库秘藏四件翡翠的设计与制作。由他担任主设计兼制作的大型国宝翡翠云龙浮雕插屏《四海腾欢》,和其它三件山子《岱岳奇观》、花熏《含香聚瑞》、花篮《群芳揽胜》,合称为国藏“翡翠四宝”,被誉为“20世纪中国玉坛上的伟大壮举”.获国务院嘉奖和中国工艺美术百花奖“珍品”金杯奖,现陈列于中国工艺美术馆“珍宝馆”.

  这次联席会,国家文物局文物保护与考古司司长关强也来到了现场,他表示,确定牵头城市,标志着明清城墙申遗迈出了坚实的一步。“我觉得今天其实才算是一个正式的开始,当初,大运河申遗确定扬州作为牵头城市之后,又花了7年才成功,所以大家也要做好这个思想准备,可能接下来道路还很漫长。”

  厂办学校的好处,是能边学边做,学生出来后,都在厂里,虽然几十年过去,后不少人都离开了原来的行业。不过因为玉器学校,扬州玉雕的手艺,算是留下来了。

 

  联合国教科文组织对于申遗的项目要求苛刻,申报的项目要做到原真性、完整性等。会上,关强司长也强调了各城市城墙保护的重要性。

  还有一个事,让少年高毅进感觉自豪,进入玉器学校后,他一下子从伸手向父母要钱,变成了拿“工资”的。“每个月二块四补贴,那时候可是能干不少事情了。”

  1991年之后 郭石林大师的主要作品还有:翡翠《桐荫鹦戏》和《惜春》、高翠《物华天宝》、翡翠《卧观音》、白玉《观音像》、玛瑙双胆《风尘三侠》、翡翠《戏蟾》、翡翠《有龙则灵》、翡翠《二龙戏珠》等。

  中国明清城墙申遗如何突围?南京大学文化与自然遗产研究所所长贺云翱说,多个遗产地的不同部门必须形成合力,具备“一荣俱荣、一损俱损”的理念,有“命运共同体”的使命感和责任心,才能最终促成申遗成功。

  在玉器学校的第一年还有文化课,主要的课程则是美术。高毅进告诉记者,学艺期间让他印象最深刻的是老师和同学们异常刻苦。“为了提高画稿的水平,晚上跑到老师那里要来画室的钥匙,一画就是一个晚上。那个时候,能要来画室的钥匙可是相当不容易。”

 

  第二年,高毅进和同学们就开始了半工半读了。也是在这个阶段,高毅进才真正体会到了“琢玉性惟坚、孜孜以成华”。

  2001年 郭石林大师与蔚长海大师担任主设计师的《翡翠大佛》,高2.04米,重7000公斤,被认证为“世界上最大的翡翠弥勒佛”而荣获吉尼斯世界之最。

  “做玉必须下水,手是一年四季在水里,那时候没有空调什么的,一到冬天,大家手上都是长满冻疮。石头的口子又利,一不小心划到,就不肯好,一烂就是一个冬天。”高毅进说,那时候老师傅就告诉他们,这玉雕的手艺,不烂上几层手皮,是学不下来的。

 

  实际上苦的不光是学生,老师也不轻松。

  2003年 郭石林大师入驻京城百工坊玉器工作室,在玉海翠园公司与艺徒共同仿制“玉器四大国宝”,制作了四小件作品,获工美行业协会颁发特别金奖。

  旧社会,玉雕手艺主要是靠家传或者师傅带徒弟,解放后,虽然成立了玉器学校,但是学习的模式还是停留在师傅带徒弟的层面上。“全国都没有系统的教材,都是师傅教一点,我们做一点。”高毅进说,他们这一批学员,最终能成才,最最要感谢的是那些教他们的老师。“真的叫无私奉献。”

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  高毅进回忆,因为没有教材,那时候他们用的教案,都是老师们自己写的。“我记得有一位叫陈咸益的老师,南京师范学院毕业的美术老师,我对他印象最深的就是他每天都在刻钢板,为我们油印教案。”高毅进告诉记者,这样的油印教案,他从玉器学校毕业的时候,积攒了3大本。值得一提的是,后来国内玉雕行业的第一套系统教材,就是由陈老师完成的。

  礼佛图·翡翠

  1980年,3年玉校学习结束,当初一同入校的70人,只有30人顺利毕业。一直是名列前茅,始终是老师眼中最能吃苦的高毅进,以优异的成绩顺利毕业。

 

  工人

  2009年中国玉器百花奖优秀奖

  没上过一天高中,自学考上大学

 

  从玉校出来,高毅进直接被分配到了玉器厂的生产车间,师从老一代玉雕大师刘筱华。刘筱华师傅擅长玉器器皿、仿古、走兽、杂件的设计制作,很自然,高毅进也开始学习玉器器皿的制作。

  “让石头替我说话”

  刘筱华师傅是一名出了名的严师。“分到厂里后,自己要求下一线和工人们一起干,不到他满意,绝对不会放手的。”高毅进说,最初和刘师傅学艺时,师傅说得最多的一个字就是“改”,哪怕是一些看不到的地方,背面,放着也没有问题的,在师傅那里从来通不过。

 

  刚开始的时候,高毅进有些耐不住了,一次拿着一个自己觉得做得还凑合的东西给师傅看,师傅直接告诉他:“看来你是没有希望了,改行吧。”

  郭石林大师在玉雕创作上非常讲究造型,注重神形兼备,一定要创作出玉雕的神韵才行。不善言辞的郭大师,希望通过作品来表达自己的内心世界,让石头替自己说话。

  一直对玉雕着迷的高毅进有些挂不住了,“还真自己想了想,不做这行还能做什么,想着还是就想做这一行。”下定了决心,自然行动上不敢马虎。此后,只要师傅不说好,高毅进总是不厌其烦地改。

 

  后来发生的一件事情,又让高毅进对玉雕这门手艺有了新的认识。“雕一个带环的三组炉,已经雕得差不多了。就是有一个玉环,内圈反面有个地方有点不圆,不仔细看还看不出来。”因为玉环很细,高毅进想就算了,拿给师傅看,果然这个细小的问题也没逃过师傅的眼睛,“改”。自知问题的高毅进也不敢马虎,可是改的过程中,一不小心,玉环断了。“几个月的努力,眼看就要好了,一下子成了废品,就在自己手里。”高毅进心里疼惜得不行,想着这次挨师傅一顿骂是免不了。可是出乎意料的是,一贯严厉的师傅,这次却“放水”了,看着悔得跟什么似的高毅进,师傅就说了句“学艺要精”。

  “我喜欢做人物,后来参与了四件国宝的设计和制作,其中翡翠插屏”四海腾欢“就是我全程负责的,题材是刻画九条龙。最早找到我的时候,我一端详,这个材料不适合做人物,块大而且带丝状色带,我认为更适合做素活——山子之类的大件。由于我本人比较擅长人物,当时就觉得不是很适合我做。但后来通过对材料的深入研究,突然灵机一动,九条龙的形象出现在我的脑海中。这件活一做就是7年。当时四件国宝项目同时做,有4个小组分头进行。仅设计稿就做了88份,还在全国各地进行征稿。当时王树森、高祥等前辈师傅都在,最后定稿就是他们这些前辈师傅敲定的。 因为只有他们才有具体的制作经验,知道怎么做才能最大限度地利用材料。这样,才有了现在四件国宝的题材。”谈到四件国宝的设计制作,大师不禁感慨万千,娓娓道来。

  虽然20多年过去了,可是说起这件事,高毅进还是满脸愧意。“师傅用行动告诉了我,一个玉雕人的手艺好坏是多么的重要,玉料不可再生,做一块就是少一块,让一块好东西毁在自己手里,是不可以被原谅的。”

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  学艺期间埋下的这份惜玉情结,一直贯穿了高毅进的整个创作生涯。

  四海腾欢插屏·翡翠

  技臻于精,高毅进也迎来了人生的第一个丰收季。

 

  1986年高毅进入选国宝《五行塔》(现藏于中国工艺美术馆)的制作班底。1996年,青玉《百寿如意》,薄胎的玉身上,雕刻了一百个 “寿”字。但是两对如意依然做到了一样大小、一样尺寸、一样重量。引来了同行叫绝,一举拿下了当年的国家“百花奖”金奖。

  做龙,对郭石林来说是第一次。于是他去故宫查找了所有和龙有关的资料,还去山西看九龙壁、画速写。他把庙宇里面各种人物的形象集中起来,想让龙也表现出它的情感特征,让龙的形象更逼真,用人性化的手法来表现。后来翡翠剖开,有绿有白,材料的特点对他又有了新的启发。郭石林将绿色部分设计为龙,用深浮雕的技法精心雕琢,突出翠绿;将白、粉白、浅青色部分设计为云彩、水波纹,用浅浮雕的技艺雕琢而成,以衬托龙的主题和翠绿。

  上世纪80年代末90年代初,因为出口锐减,国内工艺美术沉寂于暗淡。但是名声在外的扬州玉雕人,却成了很多港台玉商追逐的对象。当时有一批扬州玉雕人被外派工作。

 

  “那个时候万元户了不得呢,出去的人,哪个回来都是万元户。”高毅进是厂里的技术能手,来请的人自然有。但是看着大家出去挣钱,经过几年的实战,隐约感觉到“脑子里还缺点东西”的高毅进,决定考大学。

  郭石林认为,创作的人物形象应该能够打动别人,龙的形象的创作也一样,也得打动人。有人称他是“玉雕龙第一人”,可能就是从这件国宝上来的。从此,郭石林除了做人物之外就是做龙了。他说,龙的形态还得跟着材料走,什么样的材料就有什么样的龙。意思就是,无论什么题材都得因料施艺,而就设计来说,作品无所谓大小,设计的感觉是一样的,技艺必须是全面的。

  玉校虽说是中职,学了点初中的东西,但文化从来不是主课,高中课程更是一天没有上过。为了考大学,高毅进给厂里打了报告,半脱产学习。每月只拿百余元工资的他,还给自己报了补习班,补习高中课程。该说是功夫不负有心人,1988年,高毅进考取了扬州职业大学装潢美术设计专业。

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  “大学四年对我来说,非常重要。一下子把我的思路打开了,很多美术理论的学习,为后来做设计,打下了基础。”

  四海腾欢插屏(局部)·翡翠

  玉雕大师

 

  琢玉磨人30年,终成最年轻国大师

  每一块石头都可能成为宝

  1995年,31岁的高毅进迎来了人生的第二次重要选择。

 

  从1980年进厂开始,高毅进就一直跟着师傅刘筱华,虽和师傅合作设计制作了很多作品,但是大主意基本都是师傅拿,高毅进觉得“听师傅的”是再自然不过的了。可师傅突然说要去深圳,这让从未独当一面的高毅进,一下子失去了方向。

  “没有废的料,只有废的人!”这句话成了郭石林大师常常教育徒弟的口头禅。石头没有错的,从一被人们挖掘出来,它就带着自己独特的色彩和特质,每一块都是美的,每一块都是独一无二的,但它的美和独一无二需要设计者用自己丰富而具有创意的想象,通过灵巧的双手,把它淋漓尽致地表现出来。

  “一家港资企业请师傅去,也要我去。香港老板开出了5000元的高薪。”要知道那时候正是全国工艺系统最困难的时候,高毅进在扬州拿的是百元的工资啊。

 

  一贯严厉的师傅给了高毅进两个选择:跟着他去也可以;留在厂里“自立门户”也可以。离开师傅“自立门户”,就意味着,以后设计和制作都得自己来,遇事儿都得自己拍板儿自己担责任,“行不行,心里还是有些没底,不过最后还是想挑战一下自己的心思占了上风。”

  郭大师对徒弟们和工作人员的教导是渗透在生活中的一点一滴中的。每每看到一些新的图样,他都会拿过来和大家一起分享。郭大师喜欢有故事的设计,但他老人家对新鲜的事物接受起来却也是相当快。 他说,题材就在我们日常生活当中,只是需要用眼睛去发现, 用手去收集积累。传统的题材是我们老祖宗的文化底蕴的体现,是应该代代相传下去的,但创新的理念却也应该时常在我们的脑海里,与时俱进就是这个意思吧。郭石林身边的工作人员都渐渐开始会努力去收集身边的有趣的图片,并且准备个小本子,随时记录下突然闪现的一些想法和新鲜的事情,这些题材将很可能出现在将来的作品当中。这一定是大家一辈子受益无穷的。

  1995年,高毅进担任扬州玉器厂玉雕设计员。

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  四年后,高毅进成立了个人玉雕工作室,并兼任扬州玉器学校雕塑教师。此后,创作和传承技艺,成了高毅进工作的两个中心。

  佛悦盛世·青白玉

  成立工作室后,高毅进的创作迎来了全面的丰收。2000年 作品《桂林风光》获“中国桂林旅游商品设计”荣誉证书 。2003年作品白玉《三脚链条圆瓶》、白玉《海棠兽耳炉》同时获第二届中国玉石雕作品天工奖金奖, 作品青玉《提梁卣》获第二届中国玉石雕作品天工奖铜奖 。同一届比赛,同一个人赢得了两个金奖、一个铜奖,震动业界。

 

  随后几年,高毅进仿佛成了得奖专业户,作品《天官耳圆炉》、《秋山虎啸》、《犀牛》等等,连续在国内大赛捧杯。

  在郭大师身边工作的人,人人都感觉非常庆幸,因为在这里,不仅可以学到郭大师口口相传的知识,还可以见识到好料和差料的不同设计方法。郭大师常常说,一块好的材料, 不需要设计就已经是块宝了,通过设计者的头脑可以让本来的宝贝宝上加宝,从而成为真正的艺术品,当然价值也会进一步提升。而差些的料呢,通过设计师巧妙的心思,也可以让石头改头换面,成为人们喜欢的艺术品。

  随之而来的是行业技艺的肯定,2004年,中国宝玉石协会授予高毅进“中国玉石雕刻大师”称号,2006年,被国家发展和改革委员会授予了行业最高荣誉“中国工艺美术大师”称号。

 

  从一名学徒成长为一名中国工艺美术大师,高毅进用了三十年。

  在郭大师的眼里,没有废料的概念,每一块石头都可能成为宝。

  对此,他有自己的领悟:“这是一个寂寞的工作,有时候你就是要和石头说话,而且必须和它谈心。因为琢玉,只能磨雕,不能添上,从头到尾用的都是减法,遗憾无可弥补。我们的信念是让遗憾尽可能地少,惊喜尽可能地多。用减法,做一道答案无穷大的加法。”

  学艺30年,其间的酸甜苦辣可能只有他自己才能体味;成为大师后,高毅进还是不断自我否定,自我质疑,不愿意重复自己。

  “玉是大自然的精灵,古语有言:‘百人采玉十人还’,可见玉料之难得。现在虽然说采玉不像那时候那么危险,不过真正的和田玉也是越来越少了,可以说我们做玉雕的也是做一件少一件 。石头一块一块不同,作品一件一件自然不同,每做一件作品,可以说都是一次新的学习,一次缘分。必不可错待了每一块玉料。”

  因为这份“必不可错待”,高毅进不断给自己加压。

  很多时候,高毅进拿到一块玉石,要放很久,迟迟舍不得动手。“一遍遍试着想象这块玉的前世今生,试想它经过自己的手后,能够呈现的最美丽姿态。就是怕自己不能赋予这越来越少的美石,最好的雕琢。”

  2010年,高毅进的作品翡翠《路路连升瓶》,获得了中国玉石雕作品天工奖的金奖。就是这个50多厘米高的瓶子,高毅进琢磨了3年。

  “料是一个朋友的,好东西,很难再碰到了。”据高毅进介绍,料送到他手上,一看就非常适合做一个瓶子,但是让他犯愁的正是这块料上最出彩的地方有两块大面积的红翡。“设计稿子画了几次,都觉得少了点什么,怎么留,留多少,自己心里一直琢磨。”最终两处红翡,一处成了盛开的牡丹花瓣,一处成了丹顶鹤头顶的红冠。

  好东西用心疼惜,次品却也绝不许鱼目混珠。

  成立高毅进工作室后,从别人把玉料交到他手里做,变成自己买料,这成为了高毅进必须面对的挑战。

  “有的时候花钱买点教训,是值得的。”一次工作室买进了一批100多万的玉料,表面看着颜色和纯度都不错,但是一开下来,并不尽如人意。有人告诉高毅进,依他的名头,料再差,只要做了,总是有人要,但是高毅进却坚持把这百万玉料弃之不用。“我们做玉的,不能说有玉的品质,至少不能污了祖祖辈辈积攒下来的信誉。

  “玉虽有美质,在于石间,不值良工琢磨,与瓦砾不别。”显然,高毅进是那个能化璞玉为瑰宝的良工。

  人大代表

  既然当了这个代表,那就不能辜负了大家

  高毅进另一个被人熟知的身份是全国人大代表。

  在2008年当选全国人大代表后,高毅进对玉雕的强烈责任心,又被他发挥到了对传统工艺的保护与发展的担当上。从一个单纯追求创作极致的工艺美术艺人,开始在宏观上关注中国民间传统工艺的发展。

  “我就是个做玉的,能够代表大家到最高权力机关行使权利,太意外,也太光荣了。”高毅进对这份荣誉的取得坦言,自己的努力和运气固然有,最重要的是国家对传统工艺美术的重视。

  “既然当了这个代表,那就不能辜负了大家。是全国的代表,就得有全国的视野。”在得知自己当选全国人大代表后,高毅进做的第一桩事就是找来了很多书籍资料,恶补了人民代表大会的相关知识。立足自己的行业特色,高毅进又对全国工艺美术的发展状况做了调研。

  2009年,针对特种工艺行业税赋过重和一些手工技艺濒临失传的现状,高毅进认真调研,召开座谈会,广泛听取意见,然后分别整理了两份《建议》 提交人民代表大会。(一是:关于“切实做好非物质文化遗产项目保护、管理和合理利用工作”的建议;二是:关于“加大传统工艺保护和发展力度,给予传统工艺行业税收优惠”的建议。)   2010年,针对玉器事业的创新发展和全国传统工艺美术的现状,他专程到北京,去中国工艺美术协会走访。从那里了解到,近十多年来,全国仅有约四分之一的省市制定了相应的地方工艺美术保护条例或办法。但是许多传统工艺美术产品生产企业经营困难、难以为继;有些传统工艺美术品种灭绝、技艺失传、后继无人。  为此,当年的人代会上,高毅进提交了一份关于尽快制定更加细化,操作性更强的《传统工艺美术保护条例》实施细则的建议。建议包括实施主体和建立健全工艺美术保护的组织体系;保护范围;保护措施和相应的扶持政策;税收政策;人才培养保护措施。并通过检查、监督、处罚机制,将对《条例》的实施列入政府考核目标。表达了全国广大工艺美术工作者对现状的忧虑,也说出了大家共同的心声。

 

  近年来,高毅进始终对工艺人才保护与培养,及传播玉文化不辞辛劳,经常奔波在北京、上海、香港、大连、成都、南京、苏州等各大、中城市,一方面向行内专家学习和切磋技艺,互相提高,博采众长;一方面向大众传播玉文化知识和玉雕作品的魅力,以此推动玉雕这项民族文化事业的发展。

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