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且听水墨情,画家李建礼笔下的猫咪

文章作者:时时彩最精准人工计划艺术家 上传时间:2020-05-15

儒雅俊逸出毫端 ——柏年书法小议

李建礼艺术简介

黄多良的花鸟画我很早就有印象,他画如其人,为人低调随和,高贵的人品浸入画中,作品虽未达到炉火纯青的境地,但已看到他的将来的艺术成就非同一般,不仅有深厚的文学修为而且对于自己要求严格刻苦钻研,现拜与中国国家画院陈鹏老师门下专心研习画好画,努力追溯花鸟画的笔墨根源,从传承中寻求发展。

王可峰,男,1978年生于山东济南,齐白石第三代再传弟子,师从山东艺术学院国画系教授韩菊生老师、济南市青年美术家协会副主席徐永生老师学习写意人物画。受教于山东泰山画院院长张宝珠老师学习山水画,并拜着名画家段济渝老师学习山水画。现为济南市美术家协会会员,山东省美术家协会会员。

当今中国,书家林立,异彩纷呈。队伍之大,可谓空前。但开宗立派雄视千秋的大师反而不见。人们把希望寄托在中青年实力派书家身上。期盼他们升华自我,写出天地间人人共有而笔下所无的艺术品,来刷新书法史。老友章柏年便是被行家看好,潜力很充沛的人物。

李建礼,山东安丘人,潍坊学院教授,学科带头人,中国书法家协会会员,国家一级美术师,潍坊市书协顾问,市拔尖人才,“风筝都”优秀文化人才。

花鸟画的恢宏的气度、雄强的笔墨和强烈的个性如何体现?这是我和黄多良共同思考的问题,而谢稚柳先生说,花鸟画要无不尽态极妍,生面别开,笔墨华滋, 浑然天成,墨气淋漓,潇洒清新、厚实灵动、相映成趣,也是黄多良所努力去做的。一个人需要在自己所爱的事业中跃跃然跳出樊篱而有所想法,而努力寻求个人的 绘画风格语言、艺术图式的理念,我相信黄多良也是这样的人。

2003年作品入选《2003全国中国画提名展》。

他出身暖风醉人书香弥漫的江南古城桐乡。少年时代,他过早地透视了人间炎凉,咀嚼过无罪的惩罚。同时也在心的深层,埋下了艺术与渴望公正人道的双重灵苗。

曾出版《书体流韵》、《书艺留香》、《刀韵笔趣》、《墨海沉潜》、《吃墨—历代书法名家珍迹钩沉》等多部理论着作。《李建礼书法作品集》、《一路风景画稿》、《李建礼书法新作》、《李建礼钢笔书画手稿作品集》、《外师.心源—李建礼钢笔文化小品》等数部艺术作品集。参与多项课题的研究,其中主持的《教师书法》被列入山东省精品课程。主编参编教材多部,在全国有影响的报刊杂志上发表专业学术论文百余篇。应邀参加国内展览屡获奖项,作品被多家国家权威机构收藏。

关注花鸟画世界的写意整体,而不拘泥于色彩对比,这是印象感知的又是心灵表现的绘画意境追求,每个人力图运用传统的意境笔墨语言创造一种新画面,打开一个新思路,黄多良也是其中一人,他热爱生活,怀抱理想,在画中看到了充满激情和浪漫感性。

2004年作品《家园》参加《2004年全国中国画提名展》。

他有幸拜识了江南书画巨擘谭建丞老人为师,老人由吴缶庐上溯明末清初诸大家书画金石,笔力沉厚,安贫乐艺,慈蔼谦诚,诲人有方,因异成异,不许克隆师长作品。在杭嘉湖一带桃李满园,威望卓着。不斤斤于一字一笔成败,而是与弟子共甘苦,引导后辈独立思考,对古人边学习边扬弃,离貌取神。“我之为我,自有我在”。向柏年指出“不断更新,打破凝滞,是中国艺术一贯传统。蹈袭任何人均不成气候。重率真,轻草率;取古味,破古形;宁丑毋甜,宁朴毋华;以精胜多,量体裁衣。”柏年能举一反三,反复临池。佐之以书史书论,旁及绘画音乐舞蹈美学韵文诗话晋唐大家全集,开拓万古心胸。有惑必问,问必有答,其中有至亲至情,如师生父子,亦似知友。大淳而大纯,令我艳羡。

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黄多良他在稳步地前进,画得愈来愈潇洒、愈来愈精妙。有传统功底又有现代意味,是他对花鸟画创作的个体理解。

2005年作品《梦》参加《北京国际双年展》,《小镇》入选《第十届全国美展山东展》;《激情岁月》入选《纪念中国人民抗日战争胜利60周年大型书画展》;《梦中回忆》获《山东省第三届写生展》二等奖。

柏年律己严,已出版《章柏年书法作品选》《乌镇古诗百首》《朱彝尊棹歌百首》《古今百家咏嘉兴》作品参加五、六两届全国书展并获奖;二届全国正书展银奖;三届全国楹联展铜奖等等。但对亲友学生闭口不提此事,依旧探索,健步不止。这种态度令同行们钦敬。

黄多良我没有见过,只是从他的画里读到了他的画境然后探之心境。我想画花鸟画,非静无以宁神,神不宁则笔难精,画难工。而线条流畅,无阻无滞,笔笔见精神,让人看着舒服,精神愉悦,这就是中国画的精神风貌。中国画从 古代开始就一直是从临摹入手的,传统的中国画教学方法也是强调从临摹开始,结合写生把中国画的物像和心像表现出来,中国画强调的是格调和精神。从大体上来 说,中国画的语言写意的,不是对事物的客观描绘,而是用色彩和线条相结合来表现意象的精神产物。中国画是传情的,是把作品中的精神与美好的意境传递给欣赏 者,从精神上来说是自由的,是在充分理解和掌握“中国画”这一传统精神上的自由,是心驰神往的,有人说“书为心画”,那么可以这样说,“画为心声”。往往 在内容上传递出一种心灵深处的东西。黄多良的画又有所理解和探索,他向着体现出中国画特有的格调和精神出发。也就是中国画的诗情画意,余味无穷。

2009年国画《润雨无声》入选《第十一届全国美展》山东预选作品二等奖。

他求隶于篆,以若干篆法入隶。整齐不掩阵式多变,肥硕益显轻盈灵气,端肃统帅活脱,圆转显露圭角,抱气饱润。中紧外松,呼吸恬畅,顾盼摇曳回环,起伏映带对答,处处可见灵台镇定。

写生是画家的必修课,到大自然中去,师物造化。也成为激励每个画家创作的铭言。他一有空就到大自然中写生,努力捕捉大自然中美好的瞬间。并成为他创作 的源泉。临摹师古是功夫和技法的必然条件,在临摹中提高了技法并能运用于自己的画作之中,写生提高了他的观察能力,这两者结合成他以生活中的形象为题材的 一系列花鸟画作品。

2012年 《童年的回忆》 入选“翰墨新象”全国中国画作品展。2014年 《集市》入选《第十二届全国美展》山东预选作品优秀奖;2014年山东美术家协会写生作品展优秀奖。

隶书容易写板结:求熟易甜俗。求妍多飘浮,吃纸墨浅,陷于靡弱,求巧得笨。关键靠情真气遒 ,胸底廓然无尘。以不稳开始,稳厚已得,升华为鼓荡。柏年求索目标是为后者。他写金文,不以笔去寻刀味。沉着朴雅,疏密有致。

这种人见人爱的作品创作来源于他对花鸟画的永恒的追求和不断的探索。黄多良的花鸟画继承了传统花鸟画法,又加入生活中的写生,来源于生活又高于生活,形成了一种清新自然,典雅大方,意境悠远的艺术风格。充满了无限的自然情趣。

2015年《沂蒙情》入选纪念抗战胜利70周年全国书画展;2015年山东美术家协会写生作品展优秀奖;2015年山东电视台国际频道唐三彩栏目专题采访。

近年来柏年写楷书少,骨骼肌理,输入隶意,和澄园夫子拉开了距离。他反复读康南海《广艺舟双楫》一书中论隋碑部分,谭老生前也推崇此书。曾教柏年多读隋前刻石,悟得欧阳询虞世南以前楷法。尊拙削巧,广大精微,辨证统一。平常藏险,枯处见润,稳中有肆,风姿绰约,淡而显浓。门外评字,聋耳不怕惊雷猛,就此止笔。

技巧、技法的完善是艺术家不可缺少的,他不是一般的艺人,他必须用头脑和心灵创作,但仅有思想而无技巧、技艺决不能做好艺术。中国画是既重视创作理念又十分重视手上功夫的艺术。这也是他追求的。

另有多幅作品发表于《美术》、《中国美术》、《中国书画报》、《中国当代水墨艺术年鉴》、《时代美术》等刊物。

霜皮漏雨四十围 ,黛色参天二千尺 ,休用远寻丞相祠 ,眼前早有邓完白

黄多良是一位有宏大志向的追求艺术理念的人,他对自己取得的成绩并不满足,他刚过不惑之年,正在向更远大的目标迈进。相信待以时日,他会有更多的奉献。我们期待他更大的成功。

《醉玉》:独自赏花至深夜,只因陶醉于其中。花香静静的散发,花瓣慢慢的舒展。待到黎明太阳升起时,晶莹露珠落在花瓣中。蝶儿花中在吮吸,蜂儿花中在采蜜。花儿犹如纤纤少女青春的绽放,花枝犹如年迈父母托起幸福的希望。老师的作品可谓越看越耐看,让人忘却了时间与空间,一时流连于花丛间,快乐永远相伴。

柏年贤棣索我画翠柏,意其名同,欣然命笔率题小诗,以君善书,尤精于汉隶,柏是汉植,隶亦宗汉为宜,他年必夺完白山人之席者君也

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《惠风》:一阵阵轻风伴随着花香迎面扑鼻而来,令人神清气爽,令人倍感温暖,令人尽情陶醉,令人无限神往。此时不禁迎着轻风去寻找这花香的源头,再来细细品尝这迷人的花香。

——九五老人谭建丞•1988年

《春晖》:春天来了,到处一片生机盎然,羞涩的花骨朵也大方的绽放开来,到处散发着花香,到处展现着花儿的美丽。春天是带来希望的季节,经历了冬季的寒冷冰霜,大地重又展现生的春光。花枝像母亲一样给花儿无私的给养,花儿才可光芒绽放,此刻花枝笑了,笑得是那么开心,笑得是那么快乐,无不令人动容。

骊龙选珠,颗颗明丽 ——钱君匋•奉题柏年书法选

王可峰老师的作品无不展现着给人以美的感受,把牡丹的最美的姿态展现出来,既具真实的美感,又有独特的画风相融合,一幅幅佳作在老师的画笔下就此而出。

朴茂能直尤如慷慨论事者——朱关田•奉题柏年兄书法选

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健朗求精大器多,春风听惯剑还磨,年华不共沧桑老,学写黄庭换白鹅

携得白鹅拜众师,时评未足定妍媸,空山寂静闻天籁,何必庙堂苦弄姿。

他求隶于篆,以若干篆法入隶。整齐不掩阵式多变,肥硕益显轻盈灵气,端肃统帅活脱, 圆转显露圭角。抱气饱润,中紧外松,呼吸恬畅,顾盼摇曳,回环起伏,映带对答,处处可见灵台镇定。

行书颇思化贴为肉,敷于碑体壮骨上,骨骼肌理输入隶意。线有弹性,使风神萧散,点划精到,枯处见润,稳中有肆,风姿绰约,精神爽朗。

—— 柯文辉•柏年书法小议 2002

“他作隶书,波磔处理得含蓄,不逞才使气,躲开大愚若智的喜剧场面,把清代大家金农伊墨卿的革新和篆书的古法合一,写出个性。大作品如“大风歌”,司空图“诗品”,临邓石如“敖陶孙诗评”气势恢宏,不露经营之痕,在同辈书家中显示功力”

——柯文辉•浮碧夜话柏年书 1992

“我与章柏年兄均主攻隶书,加上绍兴的老前辈沈定庵先生,对清代伊秉绶的书艺都极为韵慕……柏年的隶书则更强化了伊秉绶求“拙”的观念,把“方正、奇肆、恣纵、更易、减省虚实、肥瘦”的作隶诀窍,赋予以“奇”的追求。在当今隶书界标示出独特的风貌”

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